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东方电影

 
 
 
 
 
 

     《红高粱》是将人的生命力张扬到极致——“我爷爷”“我奶奶”敢爱、敢恨、敢死的原始野力是那个时代对人性中生命本源的呼唤;《菊豆》是将食色性发扬到极致——那场发生在大染坊中的不伦之爱仍然是对人性本源的 审视;《秋菊打官司》是追求写实到极致——巩俐扮演的秋菊使我们对美的定义完全颠覆,电影中有意大利新写实浪潮和中国当代新写实小说的影子;《英雄》是将侠义和光影追求到极致——张艺谋骨子里是有侠义精神的,武侠的题材刚好可以满足他对光影、色彩等的极致追求,但他在这部电影里传递中国“和”文化的观念过于强烈,以致和形式有些脱节,造成电影叫座不叫好的局面。

作者  | 2011-1-12 10:06:37 | 阅读(45) |评论(0) | 阅读全文>>

         张艺谋是一个总在不停变化的导演,换句话说他是个一直“在路上”的导演,但无论怎么变总还有不能变或没法变的东西,就好象陈凯歌的书卷气、冯小刚的幽默感、姜文的雄性气质等等,不管他们拍什么题材,收获好评或是被拍砖,骨子里的东西是没法改的。张艺谋就变化比较大,我一直想他的不变的东西是什么,现在似乎摸着点门,那就是极致。

      回过头先说说《山楂树之恋》,看电影上次被打动不记得是什么时候了,但今天我重新找到了被感动的感觉,不为别的,就为了男女主人公的那份纯爱。这次老谋子是将纯爱演绎到极致了。一个并不怎么新鲜的情节,一段被谴责了无数次的很熟悉的历史,老谋子如何能拍出不一样的东西,那就是从演员选取、人物性格设置、情节安

作者  | 2010-12-21 15:50:20 | 阅读(82) |评论(0) | 阅读全文>>

(转)《叶问2》:穿长衫的义和拳

2010-5-6 12:39:22 阅读57 评论1 62010/05 May6

 

华语强档 2010-04-29 11:27:42 阅读41889 评论129 字号:大中小

       要塑造人物,外型衣着是关键,所以鲁迅先生描写孔乙己的第一句话便是:“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”,真可谓点睛之笔,上大人的性格境遇,寥寥数语全带而出。不知黄百鸣、叶伟信们读没读过《孔乙己》,反正看完《叶问1》接着再看《叶问2》,我就对甄子丹一身长衫布鞋的打扮印象最深,大约的确可以说“叶问是跟人斗殴而穿长衫的唯一的人”。而且,放在如今时尚化的商业电影里,叶问也颇得007的精髓:詹姆斯·邦德与克格勃或恐怖分子战天斗地,素来发型与皮鞋一丝不乱;叶问则不管是在鱼档横扫千军,还是在圆桌上与显然超过200磅的洪师傅大跳双人舞,长衫与布鞋均不显分毫皱褶。

作者  | 2010-5-6 12:39:22 | 阅读(57) |评论(1) | 阅读全文>>

读图宾根木匠 de 日志 《 特吕弗:用生命书写电影 》

2009-10-27 12:29:26 阅读23 评论0 272009/10 Oct27

 
这也是当代电影导演的困惑:特吕弗亦或戈达尔?最终的选择是在商业和艺术牵起的钢索上跳舞。真正的电影导演在投资人数钞票的时候,他的笑应该是苦涩的,因为票房可能更多意味着对大众趣味的妥协,这和艺术精神是完全背道而驰的。好在还有陆川,张艺谋在拍完英雄和十面埋伏后也不忘拍拍千里走单骑,陈凯歌拍了无级后还能拍梅兰芳,将个人和票房放在一部片子里,几乎成了个不可能完成的任务,于是中国的导演采取了了“向左走(票房),向右走(艺术)”的策略。

作者  | 2009-10-27 12:29:26 | 阅读(23) |评论(0) | 阅读全文>>

相敬如宾

2009-3-14 11:04:56 阅读21 评论0 142009/03 Mar14

古人用“举案齐眉、相敬如宾”形容夫妻关系,起初觉得太客气,太见外,夫妻间用得着这样么,后来想老祖宗的话也很有道理,它其实说的是夫妻间要尊重。听说日本主妇在丈夫回来后,鞠躬说声:您辛苦了。这其实无关男尊女卑,男人在外面辛苦打拼养加糊口,这是对妻子的尊重,妻子收拾家务、照顾家人,也是对丈夫的尊重。夫妻间缺乏尊重,关系就很难维系,即使维系着,也仅是一种形式。所谓家庭暴力、包二奶、养情人,就是因为缺乏起码的尊重,有爱才会尊重,有了尊重才有爱。尊重好比法律中的宪法,不仅适用于夫妻,适用与所有人与人的关系。

要想赢得尊重,就得独立,包括独立人格、独立精神,从中国的国情看,恐怕还得包括独立的经济地位,把自己处于依附的地位想赢得尊重就很难,不是说完全不可能,是很难,对方要么是胸怀和钱包都非常宽裕,要么就是控制欲极强,让自己的命运掌握在别人的手上,怎么也不如放在自己手上保险。

作者  | 2009-3-14 11:04:56 | 阅读(21) |评论(0) | 阅读全文>>

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